Ottagono pieno
Quattro spigoli tagliati lunghi, controforma anche lei ottagonale. È la lettera che spiega tutto il carattere in un colpo solo.
Sarno nasce da un dettaglio del nostro marchio: la C ottagonale, con gli spigoli tagliati a 45 gradi. Abbiamo preso quella regola e l'abbiamo portata su un alfabeto intero — nessuna curva, mai. Porta il nome della città dove stiamo. È variabile, puoi decidere tu quanto sono tagliati gli spigoli, ed è gratuito per chiunque, anche per uso commerciale.
SARNO 2026
Ogni lettera nasce da barre rette con gli spigoli tagliati a 45°. Il cerchio non esiste: al suo posto c'è un ottagono. È la stessa logica della C del nostro marchio, portata su tutto l'alfabeto.
Asta costante, 120 unità su 1000. Monolineare come una scritta fatta a mascherina: nessun tratto è più grasso di un altro, in nessun punto.
Taglio corto (55) sugli spigoli normali, taglio lungo (95) sui fianchi che nell'alfabeto latino sarebbero tondi: D, O, B, J. È l'unico modo per far leggere una O senza disegnarla tonda.
Le minuscole non esistono: chiamano le stesse forme delle maiuscole. Un display che si scrive in un modo solo è un display che non si può usare male.
À È É Ì Ò Ù e le altre accentate ci sono, disegnate — non prese in prestito da un altro carattere. Un carattere italiano che non sa scrivere «città» è un carattere finto.
Va usato grande: titoli, insegne, targhe, numeri, copertine, packaging, taglio vinile. Sotto i 20 px sullo schermo — sotto gli 8 punti in stampa — i tagli spariscono e diventa una qualunque. Per i testi lunghi continuiamo a consigliare un carattere da testo vero.
Quattro spigoli tagliati lunghi, controforma anche lei ottagonale. È la lettera che spiega tutto il carattere in un colpo solo.
Stessa struttura della O, ma con i due spigoli di sinistra squadrati. Così D e O non si confondono mai, nemmeno a 300 metri.
Le diagonali entrano nell'asta con il taglio verticale, non a punta. Nessuna cuspide sottile che si perde in stampa o in taglio vinile.
La A non fa la punta: la cima è piatta. Torna la regola dei 45° e il colore della riga resta uniforme.
Le cifre hanno base larga e bandiera corta, per reggere il confronto con le maiuscole senza rimpicciolirsi.
Ventiquattro accentate vere, tenute dentro la fascia 790–890. Un accento che supera la linea ascendente rompe l'interlinea: questo non lo fa.
L'asta passa da 78 a 170 unità. Non in modo lineare: c'è un master intermedio a 400, perché il peso percepito non cresce come cresce un numero.
L'asse che nessun altro carattere ha, perché è la sua unica idea: quanto sono tagliati gli spigoli. A zero è una grottesca squadrata, a 160 è un ottagono pieno.
Un file solo, 7,8 kB compressi, e dentro ci sono tutti i pesi e tutti i tagli — comprese le combinazioni che non abbiamo previsto. È possibile perché il carattere non è disegnato: è calcolato. Ogni lettera è una formula, e gli assi sono i suoi parametri.
Le ultime dieci sono le cifre tabellari: stesse forme, stesso avanzamento, per incolonnare prezzi e tabelle. Si attivano con l'alternato OpenType tnum. Di default le cifre sono proporzionali, perché un indirizzo non è una colonna di numeri.
Le spalle sono misurate sul bordo reale della lettera, non sulla larghezza nominale del disegno: 62 unità per i fianchi pieni, 54 per gli ottagoni, 30–44 per le diagonali. È la differenza tra un carattere e un alfabeto esportato.
Generate da classi, presenti sia in GPOS sia nella vecchia tabella kern, così funzionano anche nei software antichi e nei plotter da taglio. Le cifre non sono crenate di proposito: devono restare incolonnate.
Ogni glifo è passato per un'unione booleana: 175 contorni, zero sovrapposizioni. Un font con i contorni sovrapposti si stampa comunque, ma al taglio vinile e in serigrafia lascia segni dove le barre si incrociano.
hhea, OS/2 tipografiche e OS/2 Windows dicono la stessa cosa: 900 sopra, 200 sotto. L'inchiostro arriva a 890 e −170, dentro il dichiarato: nessun accento che sfora e fa saltare l'interlinea su macOS.
Fontbakery 1.1, profilo universale, 127 controlli: nessun errore su OTF e su TTF. Resta un avviso sulla @, che ha tre contorni invece dei due canonici — è la costruzione a barre, e resta così.
Il carattere non esiste come file da ritoccare a mano: esiste come codice. Ogni lettera è una formula, e la versione successiva si ottiene cambiando un parametro, non ridisegnando ottantacinque glifi.
Sarno è rilasciato con SIL Open Font License 1.1: puoi usarlo per lavoro, stamparlo, metterlo su un sito, venderci sopra i tuoi prodotti. Non puoi rivenderlo da solo, e se lo modifichi devi cambiargli nome. Non ti chiediamo email, non ti chiediamo niente. Se lo usi per qualcosa di bello, taggaci: ci fa piacere vederlo in giro.
Nello ZIP: il variabile (TTF e WOFF2, due assi), lo statico Regular in OTF per la stampa e Adobe, in TTF per Windows, Office e i plotter da taglio, in WOFF2 per il web, più lo specimen e la licenza. Versione 1.001.
Sarno è un progetto nostro, senza cliente e senza budget: l'abbiamo fatto perché pensiamo che l'identità di un posto valga la pena di essere raccolta prima che sparisca. Se vuoi lo stesso livello di attenzione sul tuo marchio, si parte da qui.